Blogerator.org

× Версия для печати

Я затрудняюсь, как назвать род занятий человека, про которого сегодня пойдет речь: профессор, арт-художник, философ, шаман-экспериментатор, или всё-таки технарь и инженер-изобретатель: Я также затрудняюсь назвать его точные фамилию-имя-отчество, дело в том, что когда-то давно его звали Стелиос Аркадио, но он уже давно переоформил все свои документы, в том числе и паспорт на короткую аббревиатуру - Стеларк.

Сегодня Стеларк лидер такого философского направления как техно-арт. Он начинал с того, что ещё в далеких 70-ых годах сконструировал настоящий и работающий прообраз виртуального шлема и попытался создать свою собственную виртуальную реальность: из маски, оптических линз, сложной системы зеркал и сенсора, полностью меняющих  представления об известном и привычном нам видимом пространстве. И хотя это была ещё не та самая компьютерная реальность, о которой мы все сейчас так наслышаны, но всё же, долгое пребывание и адаптация к жизни в этом шлеме, по словам Стеларка, открывало нам заново наш  внутренний мир.

В 1973 году, после того как у  подруги он провел целую неделю перед телевизором, он решил в качестве эксперимента зашить себе рот и глаза. После этого он был помещен на неделю в изолированную и закрытую темную комнату его собственной арт-галереи, где посетители его выставки могли наблюдать, в том числе его самого через стекло. Всю эту неделю он не пил, не ел, и почти не спал, и по его словам, под конец эксперимента стал наблюдать очень яркие галлюцинации подобно тем, о которых рассказывают нам, например, шаманы.

В 1975 году, под наблюдением и с помощью врачей, он снял последовательно два фильма, где уже выступил и как режиссер, и как постановщик, и как объект самим съемок. Первый фильм был посвящён путешествию микровидеокамеры по его собственному организму, т.с. по всем возможным полостям и каналам. Показывая полный цикл работы нашего тела, но уже очень наглядно и непосредственно изнутри. Успех среди американского андеграунда от этой работы, показ которой сопровождался очень странной музыкой в стиле немого кино, где параллельно идущей картине тапер озвучивал свою интерпретацию увиденного на пианино, был феноменальным.

Тогда он продолжил и снял вторую серию этого фильма: используя свой собственный желудок как арт-студию, он устроил там настоящий перфоменс. В желудок кроме камеры помещалась капсула, которая мигала и сверкала, освещая все сюрреалистические процессы пищеварения самой разной пищи чудным неоновым, а иногда и зловещим оранжевым цветом, кроме того капсула пищала как Sputnik, посылая радиосигнал в УКВ всему прогрессивному человечеству.

В 80-ых Стерлак изготовил себе третью руку - Extra Hand, которая принесла ему большую известность. Он рисовал, обедал, пытался управлять машиной тремя руками сразу, свой электромеханический протез он крепил поверх правого плеча, и тот двигался, получая команды с электромиограммы его мышц живота и ноги. Стеларк доказывает, что тело человека - это как протез; между протезом и его настоящими руками нет почти никакой разницы. В конечном итоге всё это только один протез, который выполняет волю разума.  И часто - разума, находящегося вне тела.

Он убедительно демонстрирует верховенство воли и разума над телом не только на своих лекциях в университетах, но и в своих перфомансах, которые прошли во многих крупных городах Америки и Европы, собирая каждый раз огромную толпу зевак и, конечно же, толпы журналистов всех мастей. На оживленных площадях, перекрестках главных улиц, перед крупными учебными заведениями он подвешивал свое туловище к различным высотным конструкциям, к воздушным шарам, с помощью специальных фиксирующих механизмов.

В качестве крепления он использовал различные застежки и крюки, вдетые прямо в кожу своего тела, благодаря которым он оставался на весу очень долгое время. В некоторых городах власти даже пытались запрещать Стеларку столь шокирующие демонстрации возможностей своего: нет не тела, Стеларк утверждает, что именно разума, ибо вид живой подвешенной и распятой окровавленной плоти слишком мешает обывателю (по мнению властей), спешащему на работу или по своим личным делам, сохранять своё хрупкое душевное равновесие.

Когда американские власти по этой причине стали гнать Стеларка с людных площадей и перекрестков, он нанял башенный кран, и стал подвешивать себя за окровавленную кожу в абсолютно голом состоянии над основными городскими магистралями (над автомобильным потоком) или над городскими монорельсами, чтобы люди проезжающие мимо по своим "муравьиным суетным делам" могли обозревать его торжествующий взгляд на мир и "также задумались над бренностью своего тела-протеза".

Чтобы снять его силой, полицейские пригоняли  другой кран и долго сдирали его оттуда (а снять голого человека висящего на крюках в воздухе, вдетых в его кожу и мясо не так-то просто, как это может показаться некоторым не умудрённым таким опытом читателям КВ), что само по себе собирало толпы зевак и образовывало колоссальные пробки из машин на дорогах. Таки снявши его, полицейские очень удивлялись, что Стерлак - профессор Питсбурского университета, почетный член двух академий, и вынужденно передавали его истерзанное и кровоточащее тело в руки врачей.

Журналисты его спрашивают, зачем он это делает?

Иначе он не может. Тело - его арт-объект, арт-средство, источник и конечный результат его художественных фантазий. "Своей натянутой кожей я демонстрировал рельефы земного притяжения" - терпеливо объяснял он причины своего поведения в протоколах Чикагской полиции.

Но годы уже не те, да и мир сильно изменился - Стеларк уже давно не выходит на улицу, как в старые добрые времена. Ныне Стеларк своей площадкой для очередных перфомансов избрал Интернет, и он уверен, что глобальная сеть позволяет уже сейчас увидеть наше будущее, которое грезится ему как симбиоз киборга, интернета и человеческого разума, - вот близкое будущее человеческой эволюции по Стеларку.

Окончание статьи читайте тута.